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2009/10/10第三堂課課外誌──吳興國與魏海敏對談《傾國之戀》



【關於當代傳奇搬演「梨園傳奇」的新思維】

梨園傳奇,是演了23年戲的吳興國,終於要回歸傳統,卻不慎摔傷了手,林秀偉笑說這是「天將降大任於斯人也」。因此,戲往後延了兩週,不過看吳興國那很難高舉的右手,以50歲之齡要詮釋15歲雄姿英發的陸文龍,著實令人擔心啊!

吳興國說,在西方鏡框的大舞台上,傳統戲曲的一桌二椅、「場隨人移,景隨口出」的特色,使得演員在台上相對地渺小,因此梨園傳奇這四場戲和林克華在場景上 下了不少工夫,要讓觀眾回到明清戲曲輝煌的盛況。在當時,看戲是宮廷的奢華,於是這次背景採用仿古建築,卻又不能影響舞台表演與視覺觀賞,就連光線都要打 得讓人如臨其境,要讓觀眾如乾隆皇、如慈禧太后般享受一場表演。

傳統戲曲確實式微,當代傳奇試圖使用新的舞台布置,讓觀眾去感受感動,然後愛上它。



【關於「聽戲」的兩種觀點】

以前說「聽戲」,而不說「看戲」,足以見得戲曲在音樂上的藝術性。而且以往的戲曲表演場合,台下一片鬧哄哄,喝茶聊天嗑瓜子兒,看戲,這是當時人民日常生活的一部分。

但相對來說,也是對於演員的不尊重。梅蘭芳改良京劇,減少了飲場、檢場,使演出場所提升為「劇場」,而非「茶館」,使戲曲演員地位受到了重視。



【魏海敏梅派傳承與演員魅力】

與其師梅葆玖之不同:
以現代女性的觀感來表現梅派的女性詮釋,使角色不再只是「典型」,而是以女性的細膩刻劃屬於自己的梅派女性角色,培養自己的演員魅力。無關好壞,只要觀眾能夠感受。





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