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【越劇】小百花越劇團:新版梁祝


去年第二屆浙江文化節邀來的是浙江金華婺劇團,搬演的是《白蛇傳》,美的畫面依稀記得,其他則不深刻了。今年第三屆邀請的是著名的浙江小百花越劇團,8/28晚間於普台高中上演《新版梁祝》。我不太分得出越劇與婺劇的差異,只覺得這些劇受西方舞台劇的影響頗大,就像國樂交響化一般,無論支持或反對,都勢不可擋。

也忘了為什麼,我其實很怕梁祝,可能是陳鋼和何占豪害的,那首小提琴協奏曲近半小時反復迴旋,唉呀我的媽僅次於帕海貝爾的〈卡農〉。上次看梁祝是春禾劇團的封箱作──全本黃梅調《梁祝》,雖然也是老戲新演,〈哭墳〉與〈化蝶〉兩幕,那高高的臺座,既是花轎亦為墳──是馬文才迎娶的花轎卻是祝英台愛情的墳,是山伯英台的墳也是結連理的花轎──並非不喜歡小百花越劇團,而是春禾融入新的象徵手法才是我覺得傳統戲曲精神,也是較之寫實主義高明的地方。(墳就這樣硬生生裂開,嘖......美得不夠!)(詳:【春禾】最後一場春禾劇團封箱鉅作 ◆ 新編經典傳黃梅調—《梁山伯與祝英台》

今天去了趟彰化文化局聽水磨曲集的「崑劇《長生殿》示範講座」,崑劇源自江蘇,越劇婺劇則源自浙江,這些傳統地方戲曲主要使用中州韻,應是為了擴大觀眾群。維基百科說越劇借鑒紹劇、京劇、崑曲,而主要樂器是鼓板和越胡,紹劇我尚未接觸,但從演員身段上依稀可見京劇的身影;音樂部分不知是否因為小百花大量使用陳鋼、何占豪的小提琴協奏曲,我並不太感覺得出鼓板和越胡,反倒是文雅的感受似今天聽到以曲笛為主要樂器的崑曲片段。




◎音韻

越劇語音在嵊州方言的基礎上,吸收了中州音韻和浙江官話的語音,這促使越劇擴大了觀眾範圍。


◎做工

越劇表演的程式主要借鑒自紹劇京劇昆曲等劇種。


◎樂器

越劇的主奏樂器為鼓板越胡,其他樂器還有揚琴、二胡、中胡、大提琴等。演奏樂隊傳統上以中國民族樂器為主,分吹、拉、彈、打四部分。


◎歷史

一、1906以前:落地唱書時期
越劇誕生於1906年,是一個歷史較為年輕的劇種。越劇的前身為落地唱書,19世紀末流行於浙江省嵊縣一帶。落地唱書的表演者一般出身於農民或手工業者。

二、1906~1921:小歌班時期
1906年農曆三月初三,高炳火、李世泉等在東王村演出,這是越劇的第一次正式演出,這一天被認定為越劇誕生日,東王村也成為越劇誕生地。此時的越劇稱為小歌班。1917年,小歌班第一次進入上海演出。這時的越劇缺少配樂,表演也還處於初期發展階段。

三、1921~1938:紹興文戲時期
1921年,越劇始以「紹興文戲」為名。1923年農曆五月廿七日,王金水與金榮水在浙江嵊縣開辦第一個紹興文戲女子科班,這一天成為女子越劇誕生日。越劇女班的出現,改變了越劇的發展方向。此時女班開始出現,男班與女班並存,但仍以男班為主

四、1938~1942:女子越劇時期
1937年抗戰爆發後,越劇男班衰落,被女班取代上海成為越劇中心。根據樊迪民的建議,紹興文戲正式更名「越劇」

五、1942~1949:新越劇時期
1942年,袁雪芬等力倡越劇改革,「新越劇」時期開始。自此開始,越劇建立了完備的編導制與劇本制,並創造了新的越劇主腔[尺調]和[弦下調]。

六、1949~1966:蓬勃發展期
文革前,除廣東,廣西,西藏等省區外,大陸各省均有專業越劇團。

七、1966~1976:文革時期
文革時期,越劇遭受摧殘。許多越劇團被迫解散。越劇藝術家也遭受迫害。

八、1976迄今:斷層期
文革後,許多遭解散的越劇團恢復建制。由於流行音樂等藝術形式的興起以及文革造成的觀眾斷層等原因,越劇觀眾不斷流失,許多越劇團相繼撤銷。2006年,越劇被文化部確定為第一批國家級非物質文化遺產。



◎相關連結與參考
浙江小百花越劇團:http://www.meiliyueju.net/xiaobaihua/index.htm
越劇維基百科:http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E8%B6%8A%E5%89%A7



◎新聞兩則

浙江越劇團義演 捐南投3千萬賑災(節錄自聯合新聞網)
【聯合報╱記者張家樂/南投報導】

浙江小百花越劇團前晚演出新版「梁祝」,為第3屆台浙文化節揭開序幕,小百花越劇團長茅威濤代表所有團員,捐出這次演出所得,加上周副部長等人和其他善心人士的捐款,這場義演晚會,共募得3170萬元,將全數作為協助南投縣災民重建家園之用。

小百花越劇團演出新版「梁祝」,傳統戲碼融入小提琴協奏曲。劇中以梁祝兩人研讀詩經時,讀到「執子之手、與子偕老」這段,作為貫穿全劇的重心,讓觀眾為之動容。尤其最後的英台撲墓、扇子和花雨化蝶,讓全場觀眾驚艷,掌聲長達1分鐘。

【2009/08/29 聯合報】


浙江小百花越劇團來台義演賑災(轉載自中時藝文新聞)
陳筑君、汪宜儒/台北報導  (20090828)

 

十八相送 深情款款▲第3屆台灣浙江文化節邀請浙江小百花越劇團來台演出新版《梁祝》,將自28日起巡迴台灣各地演出,記者會中團長茅威濤(右)與陳曉紅分飾梁山伯與祝英台演出經典橋段《十八相送》。(陳志源攝)
有「越劇楊麗花」盛名的大陸一級演員茅威濤,廿六日以團長身分四度率「浙江小百花越劇團」來台,今起在南投、台北、澎湖等地,一連演出九場有東方羅蜜歐與茱麗葉之稱的新版《梁祝》。為援助「八八水災」災民,在南投普台高中的首演,收入將全數捐作賑災之用。

     二○○九「第三屆台灣.浙江文化節」,由浙江文化藝術交流促進會、台北縣政府、台灣文化藝術發展促進會共同主辦。繼前兩屆文化節推出婺劇《白蛇傳》、浙歌大型原創舞劇《李叔同》後,今年特別邀請越劇界最具代表性的「小百花越劇團」來台演出新版《梁祝》。
     浙江文化藝術交流促進會副會長來穎杰表示,本屆文化節除有名團、名劇、名角、名戲外,浙江省博物館與北縣十三行博物館,還合作展出為期一個月的「千峰翠色-浙江龍泉青瓷特展」,包括歷代龍泉窯精品卅件、現代龍泉窯佳作卅件,供民眾免費參觀。

     「小百花越劇團」團長茅威濤指出,自○六年,該團被「新世紀傑出導演」郭曉男力邀,創排新版《梁祝》至今,在大陸各城市已公演近百場。今年十月中旬,新版《梁祝》將作為中共建政六十周年獻禮,再次到北京上演。

     她表示,該劇團作為專業女子表演團體,能演出《梁祝》,顯示其獨特性。新版《梁祝》新在哪裡?茅威濤說,從文本解讀、舞美設計、服裝佩飾等,都有很大改變;其中,最具創新當屬扇子的運用。

     茅威濤表示,《梁祝》是中國人的集體記憶,走進劇堂兩小時,一定會讓觀眾感動,並激起遠棄的回憶。至於創新後的表演形式,是否不被傳統觀眾接受?她說,中國傳統戲劇面臨新時代生存問題,唯有不斷擴大受眾體,生存空間才能增大。

     她認為,藝術也有進化論,需要新的物種誕生。她以梅蘭芳、林懷明、吳興國為例表示,他們皆是在前人基礎上進行創新發展,才使傳統劇種有今日呈現的可能性;而《梁祝》正是「小百花」新的生命延續。





◎舊作:
【春禾】最後一場春禾劇團封箱鉅作 ◆ 新編經典傳黃梅調—《梁山伯與祝英台》
【春禾】八年一覺蝴蝶夢



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